同样很多。
这幅文字最多，卷幅最大的王原祁画作，足以为专家们研究王原祁书画的特点提供一个系统性的标准，再用它去比对其余作品，可以为真伪鉴定提供葱粉的佐证。
“这三幅画你就不用想了，要不然上博马兄怕是要连我也骂上了。”翁万戈笑道：“不过你刚刚也该看过三幅画存放过久，状态都有些老化了，因此我想拜托你修缮一番，再捐献出去。”
“这个没有问题。”周至点头：“不过我想先征求一下您的意见。”
“什么意见？”
出于“职业习惯”，周至刚刚就已经看过了三幅画的画病，现在已经算是成竹在胸：“三幅图都是绢本，《白描道君像图》和我修复过的六朝四家中曹不兴那幅《如意轮菩萨像》非常类似，我想就用当时修缮《如意轮菩萨像》的方式，将画卷的画轴，锦栏，背衬，命纸等，都最大程度地揭裱下来，分别清理，修缮，填补，接续，然后再用传统方法恢复回去，尽量保持画作存世的一切信息。”
“而《杜甫诗意图轴》年代较近，修缮也更容易，很多修复材料现在也还有存货，就算没有，我们国内现在也已经有技术复原出来，基本可以以假乱真，修复起来很简单。”
“这两幅图的修复方案基本不可能有什么大的分歧。”说起专业来，周至非常有自信：“最主要的，是沈周这幅《临戴文进谢安东山图》。”
“这幅图在早期保存不善，清代修复的时候，也没有经过精细清洗，画病拖延至今，导致画面有些阴朽涣漫，急需妥善重修。”
“这幅画的修复方案有两种，一种是新法的‘修旧如旧’，就是仿照《如意轮菩萨像》那样的办法，好处是可以最大程度保留当时修裱风格，让大家能够从画作到装裱，有一个全面地了解。”
“坏处就是缝缝补补，修复的效果肯定不是最好，还有要配合装裱的‘古味儿’，画面也不能清理得过分干净，两者间的配合需要恰如其分。”
“这样也会导致画面会留下些隐患，说短这次修裱的有效时间。”
“还有一种方案，就是传统古法的‘修旧如新’，将画心揭裱下来，进行全面而细致的彻底清理，而裱锦，卷轴，背托，命纸等次要的附件，我们能留