杜若兮说到这里，顿了顿，又补充道：“第三，他特别擅长画荷花。
他画的荷花，有一种特殊的韵味——不是那种娇艳欲滴的美，而是一种历经风雨后的沉静和从容。
他画荷叶，常用泼墨法，墨色淋漓，酣畅饱满；
他画荷花，则用胭脂点染，红得含蓄，红得内敛。
他笔下的荷花，往往不是盛开的，而是半开半合的，或者已经凋谢的，带着一种残缺的美，一种‘留得残荷听雨声’的诗意。”
她说完了，微微扬起下巴，看了吴玉蓉一眼，那眼神中带着一丝得意——我比你多说了一些，我赢了。
吴玉蓉心中不爽，又补充道：“齐白石老人还擅长画草虫，他画的蜻蜓、蝴蝶、螳螂，都栩栩如生，翅膀的脉络都清晰可见。这也是他的绝活之一。”
“悄悄告诉你们一个秘密，我也见过，不，我梦见过齐白石老人，梦见过他施展众多绝活。所以，今天我就重现出来，让你们欣赏一下。”
张军说完，便开始动笔。
他先画的是寿桃图。
笔法极其老辣，先用淡墨勾勒出桃子的轮廓，然后用浓墨点染桃尖，再用赭石和藤黄调和出那种红中透黄的色泽，一层一层地渲染上去。
他画得很慢，每一笔都极其认真，仿佛不是在画画，而是在进行某种神圣的仪式。
渐渐地，一颗硕大的桃子出现在纸上。
那颗桃子饱满圆润，红艳艳的，顶端带着一抹嫩绿，仿佛刚从树上摘下来，还带着清晨的露珠。
桃子的表面有一种毛茸茸的质感，让人忍不住想要摸一摸。
他又画了两片桃叶，叶脉清晰，叶片肥厚，绿得发亮，与那颗红艳艳的桃子形成了鲜明的对比。
整幅画构图简洁，只有一颗桃子、两片叶子，但那颗桃子却像是要从纸上滚下来一样，充满了立体感和生命力。
真是太美了，一点也不亚于齐白石老人的真迹。
甚至，两个美女都仿佛感受到，这是齐白石老人亲自在作画一样——那气度，那大师风范，流露无遗。
她们站在张军身后，看着他运笔如飞，看着他笔下那鲜活的形象一一诞生，心中涌起一股难以言喻的震撼和感动。
吴玉石远远地站在画舫另一端，伸长脖子，偷看张军作画。
他虽然不愿意承认，但内心深处的艺术家本能却让他无法忽视那幅画的精妙。