。当你在显微镜下发现青铜纹饰里嵌着的汉代植物孢子时，墙角的铜雀灯台突然爆出朵青绿色的磷火。
这些人最懂人性深处的贪、嗔、痴。他们会故意让鎏金菩萨像的莲花座缺个角，却在底座暗格里藏半张唐代敦煌的供养人画像。当你捧着放大镜端详那尊元青花梅瓶时，必有个跛脚掮客“恰好”路过，用夹杂着内蒙古口音的腔调，说起当年忽必烈赏赐色目大臣的秘闻。连瓶底那圈火石红都是照着大都官窑遗址的土样调配的，更别说釉里红深处那抹只有元末战乱时窑温失控才会出现的鸦青色。
最险恶的杀招往往藏在阳光底下。某日你会在古籍市场“偶遇”半册虫蛀的《万林堂藏古录》，泛黄的宣纸上赫然画着你上月收的青铜方彝，连兽面纹眼角那道冰裂纹都分毫不差。当你顺着书页间夹着的民国当票找到某座破败祠堂时，窗棂阴影里早有几十双眼睛盯着你颤抖的双手掀开裹着香灰的织锦——那里静静躺着的，正是与你的藏品完美契合的器盖。
所以，当我挨个看过那些号称唐寅、文徵明的画作，只觉得假的不能再假了，简直可以说是造假都不专业：纸质太新，一眼假；裱工更是透着机织布的纹理。为了不浪费时间，为了不掉进坑里爬不出来，我正要拉老邻居和老张离开，忽然瞥见墙角立着个乌木画筒，筒身结着层淡黄包浆。