展览的筹备期持续了两个多星期，地点定在美院美术馆下属的展厅——一个带有复古天窗和白墙的巨大空间，天花板高而开阔，适合装置作品展出。这个项目由京音作曲系与美院设计学院联合策划，主题是“时间的容器”。
林恩的团队负责音乐设计和现场声音布置，邱白所在的小组则负责展览中视觉装置的构建与布局，两人虽然不在同一个组，但在整个项目里频繁交叉碰面。白天各自忙碌，晚上回到家就一起围着图纸、原画、谱子、笔记，时而讨论、时而斗嘴，像两条旋律缠绕、又彼此成全。
展览的核心是一组围绕“时间如何被感知”的互动装置：镜面走廊、钟表碎片拼装、3d影像投影，以及声光联动的体验舱。林恩的音乐设计不是背景配乐，而是空间感知的一部分——他制作了几段极具时间错觉的音频，观众在进入装置的不同区域时，音乐节奏会随着动作变慢或加快，带来错位的沉浸感。
而邱白的任务，是为最关键的“时间之心”展区设计核心视觉模型。他构思了一个以破碎玻璃和漂浮文字为主题的视觉走廊，结合数字投影，让观众在其中穿行时看到如同记忆碎片般的动态影像。
一切看上去井然有序，直到某天晚上——展前一周，校方突然通知：展厅电力系统将提前进行维修，部分感应装置可能无法支持高功率音响与投影同步使用。
这消息一出，整个项目组几乎崩溃。
“要是音响不能同步，那我们整个沉浸体验就废了！”声音装置的主导同学拍着桌子。
邱白也拧眉：“我们的灯光投影也会延迟，观众一旦错位，效果全毁。”
而林恩当时正站在投影区对声响进行测试，听完后只是微微沉默。他望着天花板，片刻后问：“备用方案？”
没人回答。
他转身走到会议桌前，指了指场地草图：“如果我们将音响位置整体下调，改为分区低频投放——声音变为‘错层式’，不要求完美同步，而是制造一种‘时间被切片’的感觉呢？”
有人皱眉：“那样节奏会乱……”
林恩摇头：“不乱。只是更真实。你们想想，时间在现实里哪有那么统一？它在我们每个人身上都是割裂的。我们原本的主题，不