在黑龙江省博物馆浩如烟海的藏品中，几帧潘天寿的书画作品如沉潜墨海的明珠，静默中透着凛然风骨。当参观者驻足于那幅《鹰石图》前，往往会被画面上兀立的巨石与振翅的苍鹰所震撼——岩石以斧劈皴勾勒，笔触如刀削斧凿，墨色浓淡间显露出北方山水的雄浑；苍鹰侧目而视，爪锋锐利如铁，羽翎以焦墨渴笔扫出，竟似能听见羽翼划破空气的锐响。这帧作品并非孤例，馆内所藏潘天寿书画系列，从立轴到册页，从山水到花鸟，皆承载着一段段鲜为人知的收藏往事，更暗藏着中国现代美术史上的若干关键密码。
一、北地藏珍：从江南画室到黑土展馆的流转传奇
关于这批潘天寿书画的入藏，黑龙江省博物馆的档案记载与民间传闻交织出一段颇具时代色彩的故事。据馆内老馆员回忆，上世纪五十年代末，一批南方收藏家因时局变迁，将家藏书画委托至东北友人处暂存，其中便包括潘天寿不同时期的作品。彼时潘天寿尚在浙江美院任教，其艺术风格虽已卓然成家，但在北方的认知度远不及如今。某次文物普查中，当地文化馆干部在整理旧物时，偶然发现一个蒙尘的樟木箱，箱内数幅卷轴展开后，那棱角分明的构图与雄强霸悍的笔墨，让在场的老画家心头一震：“这笔触，怕是潘天寿先生的真迹！”
更富传奇色彩的是《松鹰图》的入藏经历。传说上世纪六十年代，一位曾在浙江美院进修的黑龙江美术教师，在哈尔滨道外区的旧货市场见到一幅被当作包浆纸的立轴，画面一角残损处露出“天寿”落款。他蹲在尘土飞扬的摊位前，借着昏黄的阳光辨认——画中老松以浓墨枯笔写出，枝干如铁铸般盘曲，松针密如剑戟，一只雄鹰单足立于虬枝，侧目下视，眼神中竟透着一股“宁作沉泥玉，不为媚渚兰”的孤傲。教师当即用三个月的工资购下，后经省博物馆专家鉴定，确认为潘天寿1948年所作，画中题款“写于西湖之滨”尚清晰可辨。
这些作品能在东北保存下来，本身便是一段与时代洪流博弈的往事。潘天寿在特殊年代曾遭冲击，许多画作散佚民间，而黑龙江因其相对偏远的地理位置，竟成了这批艺术珍品的“避风港”。据捐赠者后人回忆，其祖辈原是浙江丝绸商人，1949年后举家北迁，临行前将家藏书画分装在几个旧皮箱中，对