人先用针刻技法在釉面上勾勒轮廓，再填入金粉与鱼胶调和的浆料，经700c低温烘烤后，金彩呈现出温润的暖黄色泽。壶盖纽塑成麒麟首，鬃毛用细如发丝的金线描绘，眼睛处镶嵌黑色珐琅，在光线中泛出琥珀光泽；流口装饰西洋卷草纹，却在末端绘上中式云头，这种\"西体中用\"的设计，既符合欧洲贵族对奢华感的追求，又暗合中国\"瑞兽吐水\"的吉祥寓意。
工艺细节处处体现匠心：壶内壁施青白釉，底部可见\"大清嘉庆年制\"矾红款识，字体却带有葡文花体的圆润弧度；流与壶身的连接处采用\"天球瓶\"式曲线，经测试倾倒角度达45度仍不滴漏；金彩磨损处露出底下的红釉，这种\"分层施彩\"技法使纹饰更具立体感，经x射线检测，金彩厚度仅002毫米，相当于两根头发丝的宽度。
三、沉船上的鎏金舰队：考古揭示的贸易航线
1999年，在印尼勿里洞岛海域发现的\"泰兴号\"沉船上，考古人员打捞出35万件瓷器，其中就有与澳门博物馆藏品形制相似的广彩描金执壶。这些执壶的壶身多绘西洋人物或船舶纹，壶盖却清一色装饰中国瑞兽，这种\"上中下班\"的纹饰策略，印证了广彩\"定向定制\"的生产模式。更值得注意的是，部分执壶内残留着深褐色粉末，经鉴定为咖啡渣，说明它们在抵达欧洲后被改作咖啡壶使用，完成了从\"中国茶具\"到\"西洋咖啡具\"的功能转换。
澳门本土的考古发现则搭建了完整的流通链条。2012年，圣保禄学院遗址出土了嘉庆时期的广彩瓷片，其描金技法与执壶完全一致，胎土中检测出的石英成分与景德镇官窑遗址吻合，证明壶身坯体来自江西；而妈阁庙后山地层中发现的广彩颜料罐，内盛金粉、朱砂等矿物颜料，与执壶的彩绘成分完全相同，揭示了澳门曾是广彩二次加工的重要据点。
跨洋的收藏记录更增添了器物的传奇色彩。荷兰阿姆斯特丹国家博物馆藏有一只同款执壶，壶身背面用钻石刻着\"1810年，来自澳门的礼物\"，据考证是荷兰东印度公司驻澳门代表赠给国王的生日礼物；英国维多利亚与阿尔伯特博物馆的档案显示，1851年伦敦世博会曾展出此类执壶，标签上写着\"东方魔法壶\"，参观者惊叹于金彩