在构建了宏伟真实的场景、设计了狡诈致命的ai、并重塑了充满策略深度的战利品系统之后，林越将目光投向了那个往往被许多开发者所忽视，但在硬核拟真类游戏中却扮演着至关重要角色的元素——声音。
他深知，对于《零号大坝》这样一款强调潜行、侦察、信息获取和心理博弈的副本而言，声音绝不仅仅是烘托气氛的背景音乐或简单的效果音，它本身就是一种核心的游戏机制，是玩家赖以生存的关键信息来源，也是营造极致紧张感和沉浸感的无形之手。
林越的目标，是打造一个“会呼吸”、“会说话”的声音世界。他要让玩家能够仅仅通过聆听，就能大致判断出周围环境的状况、敌人的位置与动向、潜在的危险与机遇。
他要让声音成为悬在玩家头顶的达摩克利斯之剑，每一次异响都足以让其心跳加速，每一次寂静都可能隐藏着致命的杀机。他要谱写一曲由脚步、枪声、呼吸、心跳、环境噪音和ai嘶吼共同交织而成的“死亡交响曲”。
为此，林越再次联系了那位在社区小有名气、对拟真音效设计有着狂热追求的独立音乐人\/音效师（暂称其为“老k”）。林越被老k之前为一些独立游戏制作的音效作品所打动，尤其是他对不同环境下声音传播细节的精准把握。
林越向老k详细阐述了《零号大坝》的设计理念以及对声音系统的极致要求，并提供了一份极其详尽的音效需求列表和相关的场景原型作为参考。老k对这个充满挑战性的项目表现出了浓厚的兴趣，两人一拍即合，达成了正式的合作协议（林越用一笔可观的信用点购买了老k的服务和相关音效的独家使用权）。
在接下来的开发周期里，林越与老k紧密协作，投入了巨大的精力和资源，对《零号大坝》的声音系统进行了堪称“偏执”的打磨：
脚步声的“指纹”化：这是声音系统中最基础也最重要的部分。他们摒弃了传统游戏中简单的“一种脚步声走天下”的做法，为不同类型的鞋底（如厚重的军靴、轻便的运动鞋、几乎无声的潜行软靴）和不同的地面材质（如坚硬的水泥地、发出回响的金属格栅、潮湿泥泞的土地、散落碎石的区域、积水的浅滩、腐朽的木地板等）进行了排列组合，录制并处理了大量不同的脚步声