能排斥。但在弦的震颤底层，他感受到类似于人类婴儿第一次触摸立方体时的神经兴奋，那是所有维度诞生的原初好奇：没有低维的奠基，高维的复杂便失去支点；没有高维的视野，低维的局限便无法突破。根须上的时间绒毛与弦纹结晶共振，竟显形出时序文明调试时间棱镜时的犹豫、概念城邦重组语义时的阵痛，以及光音天人第一次接纳物质态的光谱震颤。
“他们在制造维度监狱。”老陈展开《星槎胜览图》，绢帛上的海浪纹此刻化作弦的波动，“郑和船队穿越的不仅仅是三维海洋，更是在四维时间中锚定坐标，在五维可能性里选择航线——维度从不是割裂的琴弦，而是共奏的管弦。”总谱台投射出弦歌文明的“维度光谱图”，主频率是刺耳的单弦颤音，却在泛音列里藏着十二万种文明对维度的不同理解：机械族在三维空间搭建齿轮矩阵，液态文明在四维时空编织记忆潮汐，人类则在五维概率云里写下“我们可能”的未完成句。
许砚秋将调和鼎中的“弦纹结晶”投入“维度调和炉”，故意保留三维的棱角、四维的流动、五维的概率，让它们在炉中碰撞出第七种振动——那是敦煌壁画中飞天突破二维绢帛，在三维空间扬起衣袂的刹那，同时在四维时间里留下永恒的飘动感，在五维可能性中衍生出千万种飞翔轨迹。当她将青铜铃铛的余韵注入炉中，铃铛的氧化斑竟在弦的震颤中显形出郑和宝船穿越不同维度的航迹：船身在三维空间破浪，船舵在四维时间校准，船帆在五维可能性中收集所有未启航的风向。
陆辰安引导根须释放《星槎胜览图》的维度航行日志，宝船的木质弦线与各维度弦产生共振，将三维的立方振频、四维的时空弦、五维的概率弦编织成克莱因瓶形态——没有内外之分，没有高低之别，所有维度的振动都在瓶身表面形成共生的和弦。他“看”见弦歌文明的集体意识里，正在重放所有文明对维度的柔性认知：光音天人将能量态分布在多个维度，概念城邦用语义模糊跨越维度边界，时序文明让时间在不同维度形成莫比乌斯环，而人类则在甲骨文的“宇”字中，让“屋檐”与“无限空间”在二维文字里达成三维共存。
“我们曾以为，只有单一维度的弦才能奏响完美旋律……”首席弦歌者的形态显形为流动的弦振动波，边缘不再是锋