泽满发出个不置可否的声音，称不上是不屑还是赞叹，只是幽幽说了一句：“古谷君想的还真是长远。”
谷明就当做是赞扬：“拍电影谁不想出海呢。这个人叫程龙，他的作品已经委托给东映外国影片公司放映，听说正在制作配音和字幕，过段时间应该就会在院线放映了。”
程龙火起来的《蛇形刁手》，正是1979年由东映重新配音制作后在日本上映的。在此之前，程龙在日本没有名气。
如今听谷明这么一说，黑泽满暗暗记下。
东映有几个不同的部门，他负责的就是中小型投资影片发行与制作，而除此之外东映还有专门放映和发行外国影片的公司。
有机会，可以去看一看这个人。
黑泽满不再纠结于程龙的事情，而是又问了个问题。
“古谷君知道当下的电影发行报酬比例吧？”
谷明正色：“愿闻其详。”
常看日本作品，如动漫，影视剧的人，会发现往往开篇会有一个‘xx制作委员会’，xx是对应作品的名字。
这个就是日本独特的一种制作形式，如同好莱坞拍电影要买保险一样，用一种制作委员会的委员会制度，来对作品进行完善的制作评估。
然而，委员会制度现在还没出现，作品完全是由制作方去主导的。
在日本，票房大致分为两个部分，即‘票房收入’和‘配给收入’。
票房是常规情况下人们所理解的票房，而配给收入则是制作委员会所能够拿到的分成部分。
换而言之。在没有制作委员会这个制度之前，票房收入里大概有50到60，归属于发行方，剩余的部分则归属院线部分。
发行方则会将这笔收入再和制作方进行分润，在去除拷贝费用、宣传成本等各种费用后，大概能各自拿到20的分成。
换句话说。
一部电影，制作方能拿到五分之一的总票房分成。
当然，这个比例并不绝对，有些电影的配给收入比例比较高，最高可达70。
与之相对应的，如果某发行公司本身就是某个院线下的发行公司，那么一部分收入会折算为票房收入，也即是配给收入上发行方占用的