线深度绑定，推出大量以姐妹、青春、奢华为主题的定制票根、周边礼品和打卡背景墙，将观影行为转化为一场仪式化的社交活动；
粉丝后援会也开始组织大规模包场，晒票根、比票房成为新的攀比方式，乐视文化联合阿狸推出了「看电影送同款」的营销，将影片中浮夸的奢侈品消费直接导向购物车。
凡此种种，都不约而同地展现出了3.0时代到来的的典型图景：
娱乐至死，流量为王。
乐视文化等公司终于找到了一条不算路线的路线，来赶超那道不可逾越的身影。
即便流量打法问界也是专业的，但总比拚内容要容易的多。
基于这样的运作模式，内容好不好可以不再是胜负手，能不能让粉丝持续亢奋、让路人也忍不住参与讨论，才是真正的核心竞争力。
至少，这是乐视文化和其他下场的网际网路大厂的认知。
整个行业处于这种导向下，其实这个市场能够保持定力的只有问界系，暑期档国产票房排名前列的《小时代2》、《后会无期》、《北平爱情故事》、《分手大师》等影片中，以往垄断称霸的问界系只贡献了《后会无期》，以及改良版的《分手大师》，均由吾悦牵头出品。
《分手大师》是吾悦旗下艺人、今年大火的跑男综艺的主要驻场嘉宾邓朝主演；
而《后会无期》是和郭金明同为作家身份的韩涵的处女作，作为当年博客网时代文化明星引流方向的头牌人物，他和问界一直保持著良好的合作关系，也经常在微博营业发表对于路宽电影的评价。中国电影的黄金十年开启后，80后作家群体也耐不住寂寞下场，韩涵就自己的初步想法和问界方面接触后，基于问界和吾悦作品调性的分工不同，选择了把影片导入吾悦运作。
与《小时代2》所代表的流量狂欢形成鲜明对比的，是韩涵处女作《后会无期》所走的另一条路径。这部由吾悦运作的公路电影在上映后收获了远超预期的口碑与市场反响，总票房最终突破6亿，虽然不及《小时代》系列的流量爆炸，仍然以独特的文艺气质、冷幽默的词和关于理想与现实的思考，赢得了大量观众，尤其是文青群体的共鸣。
影片并没有依赖话题炒作与粉丝控评，而是根植于扎实的剧本、鲜明的作者风格以及精准的情感投射，韩涵也凭借他长期积累的公众形象与文字魅力，将电影打造成了一场关于「出发与告别」的集体青春叙事