而在持续两天的发酵以后，随著东京电影节方面只是官方就右翼势力冲击东大电影展映会道歉以外，并没有对实际冲场和制造骚乱人员进行实质性的处罚和调查，舆论和事态进一步发酵了。
10月5号，原计划在「亚洲未来」单元展映的青年导演杨惠龙作品《今天明天》剧组宣布，支持《历史的天空》的立场，要求日方正视历史，妥善处理，否则同样退出；
入围主竞赛单元、由宁瀛执导的《警察日记》剧组也通过资方中影集团发声，表示「东大电影人的尊严不容侵犯」，若组委会态度暧昧，将考虑撤回影片。
很快，原本定于本月17号在东京六本木参加影展的内地剧组，无一例外全部发声。
10月6号，香江《僵尸》剧组的导演麦浚龙也通过推特发布了相关声明，随后是几个湾省剧组不再态度扭泥，在社媒严正表态跟进，同内地剧组站在一起。
网民们看到这样的阵势尤为欣慰，这是罕见的在国际艺术活动中，两岸三地的艺术家们不约而同地站在同一阵营，共同向今年以来日益猖狂的鬼子右翼势力说不！
究其原因，大家很容易想到两年前的某马事件，想到路老板是如何肃清港岛的毒苹果、黄杜等毒艺人，虽然问界方面还没有就此发声，但港台剧组们没有敢铤而走险的。
毕竟前车之鉴尚在眼前，现在连好莱坞都不得不重视和屈就票房狂飙的内地影坛，更别提这些港台剧组了。
这就是问界发起的「金马之死」、「首富大战」两次文化改造的战果，市场经济中谁也不能对艺术人士的底线想像带太高，只有通过有毒艺人名单这样的明正典刑来杜绝歪屁股风气的产生。
时至今日，因为穿越者的存在，至少明面上不会再有反贼跳反了，只要他们还想在内地赚钱。10月7日国庆节最后一天，陈开歌实在耐不住中文网际网路的强大压力，在东京电影节方面迟迟没有进一步惩治肇事者、驱散示威人群的情况下，毅然辞去了这一届评审会主席的职务，与其他参加展映的《中国合伙人》《北平遇上西雅图》剧组当即返程。
东亚媒体一片哗然。
这其中，《北平遇上西雅图》剧组的汤惟在回到韩国后接受了主流电视台JTBC的采访：「无论在中国还是韩国，我遇到的绝大多数电影同行和观众，都相信电影是沟通心灵的桥梁，而非制造隔阂的武器。」
她顿了顿，继续用流利的韩语说