，演员需佩戴覆盖大半个身躯的矽胶假体与机械辅助尾鳍，在水中完成既需表现非人生物的奇异美感，又要传递孤独、好奇与隐约智慧感的表演，难度不小。
导演路宽进入了状态，通过防水通讯器耐心引导著悬浮在水箱中央的小李子调整姿态与表情。
现场除了常规的水下摄影组，还有专门操控水流速度、气泡大小与光线角度的特效团队，空气中弥漫著淡淡的海盐与电子设备的气味，一种高度工业化、精确协同的创作氛围。
这与张一谋所熟悉的、更倚重现场调度与演员即兴发挥的拍摄方式截然不同，却同样充满魔力，他站在监视器后，双手插在羽绒服口袋里，欣赏著这整套流程与奇幻美学。
中午剧组工作餐，路宽、小刘和老谋子坐在小桌边上吃饭。
剧组虽然是实力剧组，不过盒饭内容乏善可陈，有西式简餐和中式简餐任凭挑选，中式简餐是华人数量庞大的奥克兰当地餐馆提供的。
不过女演员刘伊妃吃的是自己家里带的轻盐少油的饭菜，无甚滋味，胜在健康。
饭菜不对胃口，路宽吃了些新鲜的白灼的鱼虾就停筷，「张导，感觉怎么样？」
刘伊妃嚼吧嚼吧嘴里的西蓝花，也抬眼看著张一谋，听著两位大导演之间的艺术交流。
她看了丈夫一眼，想起早晨起床时两人打的赌。
「大开眼界。」张一谋感叹道：「工业化到了这个程度，已经不是拍电影，更像是在创造一个世界了。」
「从水箱的流体动力学模拟，到人鱼假体的微表情控制系统，这种对细节的掌控力和资源整合能力，是国内目前很难想像的。」
他又扫了眼整片场地为下午的拍摄做的布景工作，女儿张沫匆匆吃了饭，正有效地组织人员推进。
张一谋突然看得一愣，「咦？」
路宽笑道：「怎么？」
老谋子眉头皱得能跑马，眼前浮现出一幅幅名画。
「怎么说呢？蛮荒又神圣，美丽底下压著惊悚的劲儿。」他看向路宽，眼神探究，「不知道是不是我的错觉，我坐那儿看监视器里调试的光影和人鱼的姿态，总隐约觉得————有点戈雅的影子？」
他说的戈雅是西班牙浪漫主义画派大师弗朗西斯科·何塞·德·戈雅（1746—
1828）。
这位画家的艺术生涯跨越了奢华的洛可可晚期、动荡的拿破仑战争时期与个人饱受疾病折磨的晚年，其画风也从早年的明快华丽，逐渐演变为中后期的