顾北关于这个时代的获奖感言就引发了讨论，除了一些反驳之外，大部分人对于未来还是抱有乐观的态度。
而在圣诞节即将来临之际，被吸引来注意力的影评人们，也纷纷发表了对爱乐之城毫不吝啬的赞赏。
罗杰·埃伯特给出了满分四颗星的评价：“如果说艺术家是用复古的形势来展现出来现代的思想，那么爱乐之城就是用现代的形势来展现出来复古的思想。
尽管这部电影里面大量的元素都是现代元素，但它依旧像是发生在黄金时代的好莱坞的故事，布鲁斯似乎想要告诉我们，世界一直都没有变！”
纽约时报的A·O·斯科特也发表了评论：“在电影第一幕的时候，男主角塞巴斯蒂安还在夜总会工作，他为自己热爱的音乐而奋斗的那场戏，是在替布鲁斯讲述他对于爵士乐的热爱。
但在电影结尾的时候，布鲁斯则是让男主角塞巴斯蒂安为我们所有人而说话，他讲出了我们面对世界的心声！”
清一色的好评，就像顾北在威尼斯上的待遇一样，甚至还要更甚一筹，因为北美影评人能够更加理解爱乐之城里面的情景。
甚至就连滚石杂志，都给爱乐之城打了满分四星的评分，并且称之为“一场电影银幕上的音乐狂想曲”，本年度最推荐的一部电影。
在这样子热闹纷杂的氛围之中，圣诞节悄然来临。
爱乐之城凭借着上周的超强上座率，再加上影院逐渐发现大家看阿凡达只看3D厅，索性空出来了一堆没有3D播放设备的放映厅，交给了爱乐之城和大侦探福尔摩斯。
仅仅在第四周，爱乐之城就超过了艺术家的放映规模，达到了整整3150家影院放映。
这个放映规模比起阿凡达的3456家影院，和大侦探福尔摩斯的3626家影院，或许差了一点。
但这么一部没有一线影星，也没有合家欢属性的电影，
能够拿到这么大的放映规模，已经属于一个奇迹了。
而就在2010年的第一天，媒体就打出了一个大大的标题：“北美影史上最强的圣诞节档期！”
(本章完)