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“但这个故事里有很多外人难以理解透彻的中国传统细节，所以我觉得还是中国人来拍更合适。”
互动结束，进入放映阶段。
噔噔噔——龙标登场。
接着便是环球的厂标，再是传奇影业的厂标，然后是秋天影业的厂标。
第二部的故事发生在第一部大战结束后数年，刘艺菲饰演的Grace已晋升为环太平洋联合防御部队（PPDC）高层，太平洋底的虫洞关闭，世界开始重建，Grace努力维持着和平并推动技术革新。
但是有一天，一家名为未来启示的智能科技公司突然宣布自己攻克了技术瓶颈，公司提供了匪夷所思的网络技术和能源解决方案，比如无限能源及其无线传输，这些通常只存在与幻想中的技术被未来启示公司宣布量产商用。
该公司技术得以在全球广泛使用，人类社会飞速发展，未来启示公司也得以成为全球最大的科技公司，其实力比之一些大国也不遑多让。
但是这些技术和这家突然出现的公司被Grace等人质疑，随着调查的深入，主角们拼凑出惊人的真相：这些技术是未来人类（先驱者）送回的，目的是引导过去的人类社会按照他们的蓝图发展，最终改造地球环境，使其更适合未来人类生存，而对现世人类而言则是一场“收割”。
这意味着，人类最终的敌人，竟是来自未来、试图掠夺自己过去家园的“自己”。
电影中，未来启示公司的CEO由英国演员詹姆斯·麦卡沃伊饰演。
这是一个涉及时间穿越和外祖母悖论的故事。
第二部的美术风格依然沿用托罗擅长的暗黑、潮湿、雨夜美学，机甲和怪兽依然是“巨物崇拜”，恢弘大气。
动作场面再升级，主角团们要对抗由未来人类控制的新一代开菊兽，以及由未来技术打造的新一代机甲。
坐在下面的李秋棠没有在看故事，托罗的故事和背后的哲思很容易看懂，他看的是托罗的美术和分镜。
这些成名导演大都有自己标志性的风格，撇开托罗固执的性格和对预算毫不克制的挥霍，他的美术风格是墨西哥三杰里李秋棠最为喜欢的。
托罗为了表现机甲的庞大，几乎全部采用仰拍，再在机甲旁边点缀小小的飞机、车辆和人物。
也就是说，托罗的机甲虽然是画面主题，但它们不是主角，甚至不是画面中的“人物”，而是背景，是单纯的巨物。
《环太平洋》的机甲不同于《变形