，尽收眼底。
殿中并无宫人伺候，只在角落燃着一盆香，香气袅袅。
画案摆在水榭边，耶律南仙正坐在画案后，专注地画着画，竟未察觉杨炯进来。
杨炯放轻脚步，缓缓走上前。
只见耶律南仙身上穿着一件红白相间的宽松锦袍，料子是极软的云锦，垂坠感极好，随着她的动作轻轻晃动，露出一小片白皙的肩头；长发只挽了个简单的单髻，用一支碧玉簪固定，其余发丝随意垂落在肩头与后背，风一吹便轻轻飘动，几缕发丝贴在颈间，更显柔媚。
她赤着双脚，脚掌白皙修长，脚趾如碾玉般圆润，指甲修剪得整齐，透着淡淡的粉色，宛若高山杜鹃的花瓣，娇俏却不俗艳，没有半分淫靡之气。
左腿屈膝踩在凳子上，右腿自然垂落在地，脚边散落着各色矿料，朱砂、藤黄、花青、蛤粉，还有几支狼毫笔，横七竖八地放在笔洗中。
耶律南仙手中正握着一支小号狼毫笔，沾了些朱砂，专注地在画纸上涂抹，偶尔会俏皮地动一动脚趾，显露出几分平日少见的娇憨。
往日的耶律南仙，或是一身戎装，英姿飒爽；或是一身宫装，贵气逼人，这般慵懒闲适、带着书卷气的模样，杨炯还是第一次见，不由得看呆了几分，脚步也停在了原地。
耶律南仙似是察觉到了什么，手中画笔不停，头也不回地问道：“来了怎么不说话？难不成是被小奴折腾坏了，连话都不会说了？”
杨炯回过神，轻咳一声，走上前，目光落在画案上的画卷上，瞳孔骤然一缩。
那画卷铺在画案上，长约三尺，宽约两尺，竟是“满幅皆画”的构图，不见半点留白，与大华常见的“留白写意”画法截然不同，透着一股契丹人独有的豪迈与大气。
画上是一片秋日枫林，红枫如烈火般燃烧，层层叠叠，用朱砂与胭脂层层晕染，竟画出了枫叶的层次感，近景的枫叶色泽浓郁，如血般鲜红；远景的枫叶色泽淡雅，如霞般粉嫩，过渡自然，宛若真景。
画中央，九头马鹿姿态各异，为首的雄鹿昂首竖耳，双目圆睁，似在警觉地望向画外，鹿角用淡墨勾勒，纹理清晰，连分叉处的细枝都画得一丝不苟；其余鹿群或立或卧，有的支腿欲奔，蹄子微微抬起，似要踏向远方；有的回眸张望，眼神中带着几分警惕；连身下的幼鹿也蜷缩成一团，脑袋埋在雌鹿身下，露出半截身子，尽显娇弱。
最奇的是，鹿的轮廓虽用大华画院的双勾技法，却以浓淡墨色晕染替代了线