董的电脑接通了电源。自检结束后系统画面进入到蓝底白字的命令行输入界面。
趁着软件启动的时间森田塞给齐东海一本杂志。被折角的几页介绍了一种名叫“l”的音乐脚本语言。
使用这种语言来记录乐谱以及配器和节奏就能控制电脑上的合成器芯片演奏音乐。
“所以你之前的乐曲都是用代码直接写成的？”
“那不然呢。”
确实，在九十年代以前的游戏开发过程里用代码直接记录乐谱是基本操作。
当时大公司向作曲家约稿时对方提供的是纸质乐谱和乐器演奏的deo录音。录入曲谱的工作由公司的程序员负责。
而小公司小团队的配乐师往往自己要学会用代码来记谱。
齐东海看着介绍编码记谱的文章直皱眉头。他倒不是看不懂或写不来这些东西。但是以他的乐理水平不足以看着乐谱就脑补出旋律。而是要不断的在编曲软件中进行可视化的微调。
对于八十九十年代的编曲软件，齐东海倒是也不敢抱有太大希望。但直接用代码谱曲还是太抽象了一些。
“那这样吧，我这边有不少各种软件，你自己一个一个试试。”
森田看得出齐东海有些为难。于是从货架上搬出一个纸箱。里面是一叠磁盘，还有历年的sx相关杂志资料。
当年在电脑杂志附送的软盘里分发免费版软件是很流行的做法。没有互联网的年代里，这是最简单的获得一些工具软件的渠道。
齐东海接过这一箱东西，坐在电脑前，深吸了一口气开始一张一张软盘的试过来。
不一会的功夫倒是也挑出了四五种编曲软件。
很幸运的一点是在八十年代，配有idi接口的sx差不多是最便宜的电子编曲平台。
当时一台拥有专业声卡可以用来编曲的actosh要价近百万日元。而预装了雅马哈合成器芯片和音乐键盘的sx只需要十分之一的费用。
因此为sx平台开发的编曲软件也为数不少。
齐东海在其中的一款软件里发现了熟悉的钢琴卷帘界面。
尽管和二十一世纪的同类产品比起来，这款软件只有黑白画面，但已经足够使用。