好的璞玉了。
话都说到了这个份上，钱铭铭也不傻：“楚楚姐，我记得是……”
至于边浪这会的思绪，已经回到地球那个和钱铭铭声音九成相似的女歌手深身上，这人就是苏运莹。
苏运莹，这位当年以一首现象级音乐《野子》成功出圈的女歌手，但实际上还是以一个玩耍的女孩心态对待自己的音乐。这种态度其实是比较难得的，尤其是在华语音乐之中新生代歌手越来越同质化，苏运莹这种完全随心所欲的性格可以支撑她走得很久。
因为可以起码确定一件事，苏运莹是真心喜欢音乐，而且热衷于享受音乐，这样可以不受到太大的商业影响。而音乐本身就是一门艺术，苏运莹对待的也是一种艺术的方式，而不是商业。
但是，苏运莹的音乐和唱法是不适合流行音乐商业市场的。她个人的创作能力是强于她的声乐能力，尤其是在高音之中，苏运莹存在的弊端比较明显。
这一点不得不说，因为这是苏运莹的明显短板。她的唱法之中，高音清一色靠着甲杓肌天赋完成的挤卡音色，最高可以轻松到达五组，但是这是非质量高音，会随着年龄的增长而逐渐消失。
而本身苏运莹的混声能力和音域表达并不优秀。
至于创作，边浪个人认为创作上苏运莹比唱功上更有想法和表达欲望。在苏运莹的音乐之中，充满着各种小调和灵光点，和大众音乐完全不同。当然也因为完全不同导致了一定的音乐割裂，从而让苏运莹的粉丝受众很少。
但是苏运莹这样的非主流歌手才是音乐前进的方向，原地球的主流已经被周董几个人瓜分了。你做得最好的主流流行音乐，实际上都无法超过周董他们的影响力。
尤其是唱片市场不断萎缩的市场状态下，所以苏运莹的创作能力、不论是作曲、作词、还是基本编曲和音，都是存在推动华语音乐前进的可能。当然边浪穿越的那会，仅仅是可能，但是也值得高度肯定的。
苏运莹的音色技巧还是比较集中的，基本上呈现出两个基本技巧，声带边缘化和挤卡高喉位高音弱混。声带边缘化其实还是属于比较正常的音色技巧，和流行音乐之中的其他歌手并没有本质区别。
就是一个换声点上下半个八度的柔化唱法。但是苏运莹的高音就很有问题了，她的所有歌曲高音区副歌高潮都是一个挤卡音色的弱混表达。尖锐、纤细、咬字舌根音较重、音色割裂较重。
这实际上是