快脱干净了布鲁斯的外衣，但是以滚石乐队为代表的布鲁斯摇滚成为后世硬摇滚的前身。
中后期Beatles和美国民谣领袖BobDylan接触后各自吸取了对方的特色，从此Beatles为摇滚乐加入了思考，BobDylan为民谣加入了力量。
现代摇滚乐的雏形在这一时期得以确定，后世各色各样的摇滚乐都是在此基础上发展出来的。
而且专辑《Sgt.Pepper》以它的巨大成功为标志，迷幻摇滚登上大雅之堂。以此为起点摇滚乐开始有了艺术追求。
所以讨论Beatles算不算摇滚没什么意义。作为现代摇滚乐的奠基者之一，他们做什么都算摇滚，没什么好纠结的。
当然，Beatles作品和后来的摇滚乐队相比的存在听感差异那也是事实，原因在很大程度上还来源于失真吉他。
自从thekinks无意中“发明”了破音音色，，摇滚乐的许多子流派就前赴后继地走上了提高吉他增益度的路子，破音效果也从最开始的overdrive发展出了fuzz、失真，直到极端金属与核类这些失真度一个赛一个高的现代金属hi-gain音色。
很大程度上，失真吉他是现代摇滚乐的一个标志性特征。
失真吉他会对音乐的听感属性造成非常大的影响，看看流行音乐的宣发便知，用失真吉他作主要配器的流行歌往往会被称作“摇滚风”。当然也有可能只是个噱头……
而Beatles的时代恰好也是电吉他破音音色诞生之初的时代，那时破音甚至还算个小规模的音乐革命，设备器材能够提供的增益度也非常有限。
所以Beatles的歌很多都是清音吉他，即使用了破音吉他失真度也不高，顶破天也就是个增益较高的过载，和后来高增益的摇滚流派听感肯定会显著不同。
这也就是很多翻弹，如飞艇这些老摇滚的吉他视频粗一听没毛病，但细听不对味儿的原因。不是这些吉他手技术不好，而是他们用了几倍于当时的失真度。
而这批高增益流派的审美体系更多是直接建立在blacksabbath、ledzeppelin等硬摇滚和重金属的鼻祖身上的，所以在他们身上遗留的Beatles影响相对来说要低得多。
当然，高增益摇滚乐并没有完全垄断摇滚乐坛，一直有流派与乐队不搞这一套。即使是金属乐与grunge