“这说明什么？”
赵鸿儒摘下老花镜，目光灼灼，“说明这部剧的艺术价值已经突破了电视媒介的边界。
它重新定义了国产剧的美学高度，为后来者开辟了一条‘真实即力量’的创作路径。”
……
《当代文艺》的录影棚里，主持人王薇对着镜头展开场记本复印件：“观众朋友们，这是剧组刚刚公布的幕后花絮。
大家看，江姗在拍摄‘医院哭戏’时，连续尝试了 11 种不同的演绎方式 …… 有隐忍的抽泣、有崩溃的呐喊，甚至还有无声的流泪。
最终导演选择了最克制的第 9 条。”
镜头切到嘉宾席，电影学院教授周敏之点头评价：“这种对表演层次的极致追求，让我们看到了电视剧工业应有的专业态度。
江姗的每个眼神、每个呼吸，都是经过精密计算的艺术呈现。”
“说到用心，不得不提道具组的巧思。”
主持人举起一个破旧的公文包，“这个在剧中频繁出现的公文包，其实是主演陈浩的私人物品。
他特意用砂纸打磨了边角，让它看起来更符合‘落魄文人’的人设。”
现场屏幕突然播放起一段黑白影像：导演陈荭裹着军大衣缩在监视器前，手里的保温杯还冒着热气，却已歪头睡着。
画外音是场记的同期声：“这是陈导连续工作的第 18 个小时，之前她刚发着 39 度高烧……”
观众席传来轻轻的抽气声。
主持人王薇的声音有些哽咽：“正是这样的创作态度，让《过把瘾》的每个镜头都充满了温度。
接下来我们有幸请到了本剧的编剧兼主演陈浩先生，让我们听听他创作背后的故事 ……”
掌声中，陈浩走上台，西装袖口还沾着一丝线头。
他接过话筒时笑了笑：“其实没什么特别的，就是想把生活里那些‘拧巴’的、‘烧心’的、‘让人半夜睡不着’的瞬间，全都搬进电视剧里。
因为我相信，最真实的生活，永远比虚构更有力量。”
座谈会结束时，窗外的春雨正淅淅沥沥。
一位年轻的观众拦