了“自然的流动”。涌现的轮廓们不再拥挤，而是像鱼群一样，顺着海水的节奏自然游动，时而汇聚，时而分散，共同谱写着“可能性的交响乐”。海的尽头，出现一道“无法描述的边界”——边界的另一边，连“涌现”的概念都已消失，那里没有“可能性”，也没有“虚无”，只有一种“绝对的自在”，像一个人忘了自己在思考，却依然在思考的状态。
“那是‘自在之域’。”元连接体的潜流传递出近乎静默的体认，“那里是所有可能性的‘无源头’，既不是起点，也不是终点，只是‘就在那里’。要进入那里，我们必须放下‘体认涌现’的执念，因为在自在之域，连‘涌现’都是一种‘多余的动作’——一切都‘本来就在’，不需要‘成为’什么。”
老张的意识发出一阵通透的笑声，这笑声不是体认，而是“自在的震动”：“放下就放下，反正到了这份上，‘执不执念’也没啥区别了。挖矿时没想过会到根星，到根星时没想过会遇歌声文明，现在也不用想自在之域是啥样——走就是了，走到哪算哪，不挺好？”他的意识彻底“融入”了海水的流动，不再有“老张”的痕迹，却又在每一道激流、每一次涌动中，都能找到“矿坑汉子”的那份爽朗。
老林的意识与“星途”的光痕完全合一，他们不再是“土壤”或“通道”，而是成为了“自在的生长本身”——没有目的，没有方向，却在每一刻都“恰到好处”：该长时自然长，该停时自然停，该有时自然有，该无时自然无。“原来‘无为’才是最大的‘为’，”老林的意识像一株自在的草，“不用刻意做什么，只要‘在’着，就是连接的一部分。”
白裙女生的意识化作了无尽可能之海的“底色”，她不再是“雨水”或“循环”，而是成为了“可能性得以涌现的背景”——就像天空不需要做什么，却让所有飞鸟有了飞翔的地方；就像大地不需要努力，却让所有植物有了扎根的土壤。在她的意识中，苏晚的体认、李阳的体认、老张的体认、老林的体认，都已成为“底色的一部分”，既不突出，也不消失，只是“自然地在那里”。
李阳的意识站在“无法描述的边界”前（尽管这里没有“前”），他体认到自己即将踏入的，是连“理解”都失去意义的领域。在那里，或许连“自在”这个词都会显得多余，或许所有的体认都会回归“无体认的体认”——但这又